《父親》（The Father）這部電影的焦點很容易集中在飾演主角安東尼（Anthony）的安東尼‧霍普金斯（Anthony Hopkins）身上，霍普金斯在劇中的表現相當精采，也就準確地傳達出這個角色幾乎沒有明說的心碎狀態。
要說霍普金斯撐起整部電影自然沒錯，但《父親》的可看之處不只霍普金斯。
《父親》是法國小說家、劇作家Florian Zeller執導的第一部電影，改編自他的同名舞台劇《Le Père》。電影沒有舞台劇中依靠移動重組產生不同場景的佈景，但在電影的場景及畫面構圖裡，仍然看得出舞台劇的影子。這個故事幾乎只發生在幾個房間當中，倘若細心一點，就會發現這些場景每回出現時都有一些細節上的變化──某方面來說，場景的變化其實向觀眾透露了劇中的「現實」，而這個「現實」，與安東尼眼中所見的「現實」不完全相同。
俺不確定大多數觀眾會在電影的哪個橋段發現這個關鍵設計──導演並未刻意隱瞞，是故有些觀眾應該會和俺一樣，在看預告時發現這事──電影呈現的是從安東尼視角看見的世界，但安東尼的視角並不可靠，也就是說，觀眾的所見所聞，可能不完全是「真」的。
電影並未明說安東尼生了什麼病。看起來是年老失智，或許是阿茲海默，但部分症狀並不完全符合；只是無論是哪種疾病，都與記憶有關，也因此造成惡性循環。安東尼認為自己的記憶沒有問題，實際上則有所缺漏，所以有時他會搞不清楚自己面對的狀況是怎麼回事，這個時候，安東尼會拼湊記憶，替眼前狀況做出合理解釋，並進行看起來正常的交際應對；問題是，這種透過拼湊組合出來的解釋可能不完全符合實際情形，但安東尼接受、經歷了它之後，它就會成為安東尼存入大腦的新記憶。如此一來，安東尼以為發生過的事，其實沒發生過，他會越來越不明白自己身邊的一切究竟是怎麼回事。
俺一直認為記憶是一個人錨定自我的重要工具，《父親》用一種特別的方法展現了這件事。
也因為安東尼的記憶問題，使得《父親》帶著一種推理故事的氛圍。早早看出電影以安東尼視角進行的話，會認為安東尼是個「不可靠的敘事者」，或者，可能會覺得《父親》有點「敘述性詭計」的調調。
「不可靠的敘事者」表示帶領閱聽者經歷情節的角色有意掩蓋或欺瞞，或者雖然沒有這類意圖，但因自己的狀況無意間提供了錯誤的資訊。這些資訊有時會影響故事裡的其他角色，有時只會影響閱聽者。以《父親》為例，安東尼因記憶問題向閱聽者提供了錯誤的資訊，但電影中的其他角色並未受影響，他們知道「事實」，被錯誤資訊混淆的是製造這些錯誤資訊的安東尼自己，以及依賴這些資訊推進情節的閱聽者。
「只影響閱聽者」這事，連結到「敘述性詭計」。
推理故事裡的謎團，大抵可以視為「凶手為了某個目的」而製造的；這類目的有很多可能，例如做出宣告或完成自己固定的「簽名」，不過大多也會包含「將自己與罪行切割」的企圖，也就是讓自己看起來不是凶手。其他角色，尤其是擔任偵探職務務的角色，在故事裡的工作就是破解謎團、找出凶手，閱聽者也會跟著經歷這個過程。是故，這些謎團是為故事裡除了凶手之外的大多數角色設計的，同時也是為閱聽者設計的。
但「敘述性詭計」的謎團瞄準的對象就是閱聽者，在某些故事裡，對其他角色而言，該謎團可能根本不存在。製造「敘述性詭計」的手法很多，包括跳接不同時段、置換敘述者等等，重點在於隱藏事實以及誤導閱聽者。利用「不可靠的敘事者」，也是「敘述性詭計」的手法之一。
有些閱聽者不喜歡「敘述性詭計」，認為這類手法只是一種欺騙閱聽者的文字遊戲。俺不認為創作故事的目的在「欺騙閱聽者」，不過也認為只要能創作出好故事，用什麼手法都沒有問題；在必要的時候適度地應用這些手法，閱聽者大多會覺得設計巧妙，不會因為上當而氣惱。
例如日本作家京極夏彥的《姑獲鳥之夏》（姑獲鳥の夏）裡，有個關鍵場景安排了一個「不可靠的敘事者」，因而對讀者提供了錯誤資訊──有趣的是讀者一開始不會意識到那個敘事者有問題，這個安排就很厲害。
香港作家陳浩基的短篇集《氣球人》中，有幾個短篇用了「敘述性詭計」，奇妙的是那些「敘述性詭計」得在那本書裡才能成立──倘若把短篇每篇拆散、打亂次序閱讀，那些「敘述性詭計」可能就會消失，但照著書籍編排的順序讀下來，讀者就可能在不自覺的情況下被誤導。
小說裡的「敘述性詭計」大多倚賴文字使用技巧，所以過去也有人認為這類詭計無法影像化。不過日本作家伊坂幸太郎的《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》（アヒルと鴨のコインロッカー）曾改編成電影，導演使用另一種手法造成類似效果，相當不錯。事實上，美國影集《西方極樂園》（Westworld）第一季裡有個設計，也用了「敘述式詭計」的概念。
說起來，最接近《父親》的文字作品，或許是韓國作家金英夏（김영하）的《殺人者的記憶法》（살인자의 기억법）。這本小說的主角是個天才型的連續殺人者，犯案三十年從未被捕，收手之後他與養女一起在山間過著隱居生活，開始出現老年失智現象，同時也察覺，山村似乎出現了另一個連續殺人者。
乍看之下，《殺人者的記憶法》講的是逐漸失智的年老主角如何對付年輕的連續殺人者，但事實上，這個故事的重點在揭示心智混亂的狀態，一如《父親》。在失去「記憶」這個定錨工具之後，兩個主角都在不自知的情況下開始與現實脫節，卻難以得知到底哪裡出了差錯。
反過來說，倘若將《父親》視為以「不可靠的敘事者」製造的「敘述性詭計」，那麼電影就會出現另一層趣味，在欣賞霍普金斯驚人的演技之外，也可以從其他隱微的細節，逐步重構出安東尼經歷的現實。
