長崎尚志的推理小說《闇之伴走者》（闇の伴走者）挺有意思。
倘若是日本漫畫迷，那麼極有可能已經看過長崎尚志編劇的作品；除了是小說作家之外，長崎尚志當過漫畫雜誌的編輯，也是幾部重量級漫畫作品的編劇，包括浦澤直樹（浦沢直樹）的《怪物》、《20世紀少年／21世紀少年》、《Billy Bat》，以及由浦澤作畫、改編自手塚治虫原著漫畫的《PLUTO 冥王》。除此之外，他也用幾個不同筆名替不同漫畫家寫過腳本。
從大量的漫畫作品可以發現，長崎尚志通曉不少雜學知識，對歷史也很有興趣，常在作品裡置入相關題材。長崎尚志的作品並非毫無瑕疵，《20世紀少年／21世紀少年》的收尾方式曾經顯出一些無力，《Billy Bat》也有些讀者認為有相同問題，多少有種「前頭貪心地塞進了太多東西、製造太多懸疑，以致於最後難以收得圓滿」的模樣；不過總的來說，這幾個故事的主題掌控都相當確實，整體看來瑕不掩瑜。
而且，在《闇之伴走者》裡並沒有出現類似狀況。
《闇之伴走者》的故事描述漫畫名家過世之後，出版社想替他出版全集，整理稿件時發現一份未出版的手稿；手稿沒有署名，從畫風看來極像出自漫畫名家本人手筆，但內容令人不適，還牽扯到數十年前的女性連續失蹤案件。
當過警察，後來變成調查員的水野真希，接下調查這份未發表手稿的工作──這是否真是已故名家的手稿？如果另有模仿名家畫風之人，那麼為什麼要把手稿放在名家稿件當中？而手稿的作者，與女性連續失蹤案件又有什麼關聯？
水野真希雖然專門調查出版業糾紛事件，但對漫畫並不了解；經過介紹，她找到已經離職、個性和長相都頗古怪的前漫畫編輯醍醐真司。
醍醐真司是個讓長崎尚志用來展現淵博雜學知識的角色，更要緊的，是這個角色的漫畫編輯專業能力──從手稿效果線的繪製方式、網點的選擇使用，醍醐真司將未署名的怪異手稿一一拆解，逐漸露出內裡隱藏的真相。
在諸多漫畫編輯的專業能力裡，最關鍵的──以不爆雷的方式來說──是「了解故事應該怎麼講」的能力。
換個角度說，這是所有故事形式──包括小說、戲劇、影視等等──的編輯角色或者創作者，都應該培養的能力。
在現實世界裡，事件總是按照時序發生，但一個故事的每個情節都照著故事裡的時序敘述，不見得是最好的表現方式。
有時是為了安排懸疑氣氛，有時是為了營造驚奇效果，有些時候，挪動講述情節的順序可能更有聚焦主題的意義，而有些時候，挪動講述情節的順序，故事就會變成另一個故事──創作技巧的使用不為單純炫技，而是為了「服務」故事，決定將故事以哪種面貌接觸閱聽者，進而讓閱聽者產生哪些反應。
醍醐真司做的不完全是這回事，而是找出故事「怎麼講才對」，不過使用的技術有點類似，可以視為編輯能力的變形應用。透過如此能力，醍醐真司找出了故事真正的樣貌，也就更接近手稿創作者的身分及創作真相。
早期有些推理小說創作者認為：推理小說要具備一定的知識，藉由情節將這些知識傳遞給讀者；後來的推理小說創作者雖不見得遵循這個想法，虛構小說當中提及的知識也不見得完全是真實的，但《闇之伴走者》某個層面體現了這樣的企圖；而長崎尚志利用這樁牽涉連續失蹤案件的手稿調查，解釋、示範了在出版流程當中，編輯與創作者之間的關係與工作模式，以及編輯應當具備的技能。
推理迷可能只讀推理小說，但或許更該做的，是從各種小說當中讀出從推理小說挪用的架構，或者可以應用在推理小說當中的元素。俺常認為，「推理」真正描述的，並不是發現屍體和解決謎團，而是「尋找正確思考物事脈絡的過程」；由此視之，日常當中的創作或編輯工作，有部分也幾乎就是「推理」了。
